Après lui avoir rapidement expliqué notre démarche, il nous donnait rendez-vous quelques jours plus tard...

 

Pascal Dupont :

Bonjour monsieur Golchan, avec un ami en France, je travaille sur la création d’un site internet totalement dédié au compositeur Basil Poledouris. Vous êtes l’un des derniers réalisateurs à l’avoir côtoyé. Seriez-vous d’accord pour m’accorder un petit entretien et me parler de votre collaboration avec ce compositeur de génie qui à fait la musique de votre film «Kimberly» ?    

 

Frederic Golchan :

Bien-sûr, je serai ravi de le faire !

…

Quelques jours plus tard, Frederic Golchan me proposa de l’appeler à Los Angeles à son studio plutôt que de converser par mail en anglais. Il adhéra tout de suite au projet, c’est un homme très sympathique, très ouvert et très posé, avec une grande culture cinématographique.

 

Ce que je ne savais pas, c’est qu’il était français et qu’il avait passé beaucoup de temps en France. Ce fut une aubaine de pouvoir échanger avec lui en français car mon anglais laissait à désirer…

 

Pascal Dupont :

Bonjour monsieur Golchan, tout d’abord je vous remercie du temps que vous allez consacrer à cet entretien pour le site de Basil Poledouris. Avant de parler de cette belle collaboration, j’aimerai en savoir plus sur vous et votre formation en tant que producteur.  

 

Frédéric Golchan :

Eh bien, je suis passionné de cinéma depuis mon plus jeune âge. Cette passion, je la dois surtout à Robert Amon, producteur français renommé qui était en fait le père de mon meilleur ami. Robert Amon travaillait avec Sanya Mnouchkine, père d’Ariane. Cette passion m’emmena à l’UCLA ou j’ai appris les ficelles du métier de metteur en scène. C’est à cette université que j’ai réalisé mon premier court métrage. Au début, je souhaitais devenir réalisateur mais très vite, j’ai été intéressé par la production. J’ai tout de même gardé à l’esprit de réaliser un jour mon propre film. 

 

Pascal Dupont :

Vous avez co-produit « Twelve » de Joel Schumacher et en 1994 « Intersection » de Mark Rydell avec Richard Gere et Sharon Stone ?

 

Frédéric Golchan :
Oui « Intersection » fut une adaptation du film français de Claude Sautet « Les Choses de la vie ». Claude Sautet participa à l’élaboration du script mais le film fut un échec aux Etats-Unis et dans d’autres pays. 

Puis en 1998, j’ai eu l'envie et l’opportunité de réaliser mon propre film « Kimberly ».

 

 

Pascal Dupont :
A quel moment de votre formation avez-vous été sensibilisé à la musique de film ?

 

Frédéric Golchan :
Très vite ! Pendant mes études, j’étais en stage à Paris avec Robert Amon qui co-produisait deux films de Claude Lelouch avec Sanya Mnouchkine : « Un homme et une femme » et « Vivre pour Vivre » , deux films en collaboration avec Francis Lai, compositeur attitré de Lelouch qui a fait deux musiques exceptionnelles que l’on oubliera jamais grâce à leurs thèmes musicaux romantiques. 

Parallèlement, Sanya Mnouchkine produisait des films de Philippe de Broca, qui, lui, travaillait avec Georges Delerue sur « l’Homme de Rio ». Ils ont fait d’autres films ensemble dont « La Révolution Française ». C’est incroyable car Georges est venu vivre à Los Angeles ensuite et nous sommes devenus très bons amis. 

Très jeune, j’ai aimé les musiques de film à la française, avec des grands thèmes. Je suis particulièrement sensible aux grandes mélodies. 

 

Pascal Dupont :
Pour vous, une musique est essentielle dans un film ?

 

Frédéric Golchan :
Oui bien sûr ! C’est l’âme du film, elle est fondamentale, c’est son émotion, elle donne le ton, son identité et son humeur. Elle est en mariage avec lui.

Un film est délicieux avec une belle partition ! 

 

Pascal Dupont :
Frédéric, parlez-moi maintenant de votre film « Kimberly » et de sa genèse ?

 

Frédéric Golchan :
La genèse de mon film est simple, c’est une adaptation d’une nouvelle de Maupassant « Mouche, souvenir d’un Canotier ». Cette nouvelle issue du recueil « L’inutile beauté » nous raconte l’histoire d’une fille « Mouche » aimée de cinq joyeux canotiers. Un jour, elle se retrouve enceinte et chacun d’entre eux revendique la paternité de l’enfant. Je trouvais séduisant l’idée de transformer cette nouvelle aujourd’hui. J’ai donc transformé « Mouche » en « Kimberly ». 

Pour le casting du rôle principal, j’ai choisi Gabrielle Anwar, une jeune actrice qui m’a tout de suite séduit. C’est la fille de Tariq Anwar, elle avait déjà quelques rôles à son actif. C’est une belle personne qui apporta de la fraîcheur et de la personnalité au rôle de Kimberly.

 

Pascal Dupont :
Et pour votre score, votre rencontre avec Basil Poledouris ?

 

Frédéric Golchan :
En fait, je ne souhaitais pas spécialement travailler avec lui, pas parce que je ne le souhaitais pas mais simplement parce que je ne pensais pas qu’il pouvait composer pour moi. 

J’aimais beaucoup le compositeur italien Nicolas Piovani et je pensais à quelqu’un comme lui pour ce score. Il a écrit de très belles musiques mais pour ma production, j’ai fait appel à un agent spécialiste en la personne de Richard Kraft qui m’a proposé de travailler avec Luis Bacalov, très grand compositeur italien récompensé, et qui était libre. Quelques jours plus tard, je l’ai rencontré et lui ai présenté le script. Il fut séduit par une première mouture et aima le film. Il me confirma donc qu’il allait faire le score mais soudain, il ne me donna plus de nouvelle. Je n’ai jamais su pourquoi il n’était plus revenu vers moi. J’avais hâte d’entendre ce qu’il allait me proposer. 

Quelques jours plus tard, j’ai rappelé l’agence de Kraft pour qu’il me présente un autre musicien. C’est à ce moment que Richard Kraft me proposa Basil, il avait du temps et décida de me rencontrer. Notre rencontre fut très amicale, c’était un homme sympa et très réceptif. Il aima beaucoup le film et accepta avec enthousiasme d’en écrire la musique. 

 

Pascal Dupont :
Qu’avez vous pensé de votre rencontre ?

 

Frédéric Golchan :
Nous avons passé pas mal de temps ensemble et dès le départ, il y a eu une véritable entente et une grande sympathie entre nous. Basil a fait beaucoup de sacrifice pour faire la musique de mon film. C’était étonnant, il voulait réellement aider un film à petit budget, il y croyait ! C’était un challenge et aussi un cadeau qu’il voulait faire pour un premier film, presque comme un acte philanthropique, car je lui avais dit que mon budget musique était plutôt limité. Il y eu un moment où l’argent ne comptait plus vraiment, il eut un coup de cœur pour le film. Basil avait certainement compris que « Kimberly » était aussi le mien en tant que premier film.

 

Pascal Dupont :
Parlez-moi de votre travail ensemble.

 

Frédéric Golchan :
Après un premier échange, je suis donc allé le voir à son Studio "Blowtorch Flats" à Venice sur la côte ouest de Los Angeles, il travaillait avec une assistante, Kristina, si mes souvenirs sont bons. J’avais une idée très précise des thèmes que je souhaitais et l’échange avec Basil fut parfait. Je lui ai donc parlé d’une grande mélodie, d’un thème ample que l’on peut retenir facilement. 

Ce n’est pas facile de parler musique pour un metteur en scène mais mes expériences passées en France et mes connaissances en musiques de film européennes m’ont permis d’aiguiller Basil sur le genre de musique que je souhaitais.

 

Pascal Dupont :
Comment se sont passées les sessions d’enregistrement ?

 

Frédéric Golchan :
En fait, mon budget ne me permettait pas d’avoir un orchestre. J’ai donné mes idées à Basil et il a fait le reste.  Il composa la plupart des thèmes au clavier et travailla avec quelques instrumentistes lorsqu’il en eu le besoin. Il avait une grande maîtrise des claviers. Le score fut enregistré directement sur bandes, ce qui nous permis tout de suite d’avoir un disque CD qui fut rapidement édité par Varèse Sarabande.

 

Pascal Dupont :
J’aime beaucoup cette musique, elle est rafraîchissante et évocatrice. Le thème à la trompette a quelque chose de patriotique !

 

Frédéric Golchan :
C’est curieux ce que vous me dites. Je n’avais pas pensé à cela. C’est le thème de Kimberly, je ne sais plus pourquoi il est joué par une trompette, ce fut certainement une décision intuitive de la part de Basil. Les thèmes sont romantiques, enjoués, virevoltants et même jazzy. Ils reflètent bien mes directives. 

 

Pascal Dupont :
Pour finir cet entretien monsieur Golchan, que gardez-vous en mémoire de cette collaboration occasionnelle avec ce grand compositeur ?

 

Frédéric Golchan :
Il est certain que je n’imagine plus « Kimberly » sans sa musique. La symbiose est parfaite et les deux, le film comme la musique, sont indissociables. C’est ce que je vous disais tout à l’heure, le film est très agréable grâce à sa belle partition. 

Je n’imagine plus un autre compositeur. Le destin fut plus fort que les choix, nous devions travailler ensemble pour le meilleur. J’aime ce qu’il a fait artistiquement parlant mais j’ai apprécié le compositeur tout simplement et son état d’esprit. Son geste pour « Kimberly » est un réel cadeau pour moi. C’est unique et je le remercie !

 

Pascal Dupont :
Avec du recul, auriez-vous aimé avoir un autre musicien ? Le destin a bien fait les choses car Basil a composé la musique idéale pour « Kimberly ». On n’en imagine pas d'autre !

 

Frédéric Golchan :
Non, car il a vraiment fait ce que j’espérais de mieux et nous avons échangé beaucoup d’idées. De plus, il a compris exactement ce que je voulais. 

 

Pascal Dupont :

Monsieur Golchan, je vous remercie humblement pour votre attention et votre écoute. Merci mille fois d’avoir accepté ma demande et pour le temps que vous m’avez consacré. Au delà d’un entretien sur la musique de Basil Poledouris, je suis content de vous avoir découvert en tant que producteur et d’en savoir plus sur votre parcours cinématographique. Nous avons plusieurs points en commun, en notamment celui d’être français, d’aimer fortement le cinéma, la musique de Basil Poledouris et celle de Georges Delerue. 

 

Bravo encore pour votre collaboration qui permettra certainement aux futurs admirateurs de Basil Poledouris de découvrir la jolie musique de « Kimberly » et votre film par la même occasion.